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五代两宋名作欣赏《后赤壁赋》

2012年06月12日 17:12:56               点击率:2372

 

 

 后赤壁赋 宋 乔仲常 绢本设色 纵29.5厘米 横678.5厘米  美国纳尔逊•艾斯金艺术博物馆藏
      

    《后赤壁赋》是据苏轼的名篇《赤壁赋图》绘制而成的山水人物作品。
    画卷按赋文的先后,分为七段,各段相互联系,又自成独立片段。每段楷书原赋文诗句,长的有十句,短的有一句,并且以水墨画法描写人物在山光水色月影梦境中的活动。全图首尾相连,并无间隔,在布局上,画家继承了《洛神赋》以来的构图方式,令主体人物在各个段落中重复出现,这就是“异时同图”的方法。但物画的非常小,更着力于景物的描写,表达赋里作者在观赏景物中引起的思绪。画中山水树石的画法既应物象形,又极为自由如意,有李公麟《龙眠山庄图卷》摹本的风格。在赤壁赋中,乔仲常对人物活动的描写寥寥数笔,不务精细,但在一些细节刻画上又表现出观察生活的深入,以自己的观察体悟来补充赋文。第一段表现赋文中的“举网得鱼“描写了芦苇篷船,举鱼上岸的渔夫与近于岸边的童子,使情节更为完整;第二段携酒与鱼,为描写具体环境,除描写苏东坡夫妇外,也描写了门楼下坐着的司阍守门,后廊红卧于马侧的马夫,增加了生活得气息。画中善于写景,秋风吹树江天空阔,苏东坡与客人顾盼行进,斜长的人影映射于地。画家没有画月亮,却成功地表现了月夜的一片青光。
    图卷是对原赋的艺术再现,亦是传世时代最早的《赤壁赋图》。最值得重视的是该图的画法,不仅人物取白描法,图中的山石、冈草、树石也仅用墨笔勾皴,不事渲染,更不加色彩。用笔苍率简逸,时见带有飞白的乾笔,画风清空洒脱。与北宋画坛流行的画风迥然相异,倒与以后元代文人画有着十分密切的亲缘关系,这说明北宋末期文人山水画达到了很高的水平。
    此图无款,拖尾有赵德麟、武圣可、赵

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