书画色彩造假法之“无中生有”成品辨识 - 杭州江南书画经营有限公司 
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书画色彩造假法之“无中生有”成品辨识

2012年06月12日 17:12:34               点击率:2944
      往大米中掺石子、给猪、牛肉注水等等,这些都是不法商贩惯用的伎俩。没想到在书画作伪手法中也有着同等性质的色彩造假恶行。但问题是,色彩作伪只是在原本真实的笔墨中“混进”部分赝迹,客观上是属于部分(或局部)造假。因而它具有造假容易、鉴定难的特点。我们将分次逐一披露有关色彩作伪的“无中生有”、添加与翻新三种类型,此次先说最前者。

  由于在海内外艺术品市场上,凡有墨色以外色彩的名家作品比无色彩纯墨色的多半价格更高;色彩浓烈的好像比色彩轻薄些的似乎更抢手。故而直接诱发了日益增多的名家作品的色彩作伪行为。目前以“无中生有”方式进行的色彩作伪相对较为常见。我们之所以称其为“无中生有”,那是指被实施色彩作伪的某名家作品原本(指创作完成之初)并无色彩,到它落入造假者(或策划者)手中后,便被重新“着装”,即在墨色基础上被施敷上或多或少的其他颜色。

  “无中生有”的色彩作伪,对于原本较擅长调动墨彩作画的名家原创作品所造成的“伤害”着实不小,无不令知情者深恶痛绝。像近现代书画名家齐白石、黄宾虹、陆俨少、吴昌硕等,他们本来就好以纯墨色来创作,他们“以墨代色”的作品,无不是“墨气莹然”、“(墨的)五色成章”。这些中国画大师对墨的使用效果已臻于无“色”胜有“彩”的完美境地。一旦他们的画作“沦落”到造假牟利之徒的手中那就不好说了,只要是对买卖和赚钱有利,造成假者们就“我行我素”,粗暴地对诸名家作品作“无中生有”的敷色,这样的例子在现实中真是不胜枚举。

  刊载于香港朵云轩版《陆俨少书画藏品集》第一卷上的图1画作是陆俨少1981年创作的,此画原本纯墨色,画面素雅洁净、墨彩鲜活。到后来我在南方某拍卖场偶然再见它时,发现它已被他人着彩了,画作如换了一副面孔,见图2。从色彩作伪后的成品看,由于施伪者对色彩的调配技艺不高,“无中生有”敷着的赭石和汁绿色显得单薄,与画作固有墨色不太协调,不像原作者亲手调配施上的色彩那样显得柔和舒适。

  要判断某名家作品的色彩是否被施行了“无中生有”造假,辨识的关键计有二点:一要看画面中着色的笔势怎样。凡名家亲笔它必与落墨一样讲求用笔的规范与笔意,决不会随随便便地胡乱涂抹一气;二要细察画面总体的色调状态,若属真迹色彩就一定是与墨色融为一体的,伪迹则或多或少的有“不入调”的火气与燥气。

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