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古人笔下的春天到底有多美?

2019年03月23日 15:46:24               点击率:3922

蓝瑛《桃花渔隐图》,绢本设色,189.6×67.8cm,明代,北京故宫博物院藏

   阳春三月,春回大地,万物悄然间焕发生机。你是否已经感受到和煦的春风和嫩芽的新绿,盼望着一场赏花赏景的春游之旅?今天,带你从古画中感受春和景明、繁花似锦,一起探索古人的春日之旅。

春和景明

  “莺初解语,最是一年春好处。”从古至今,人们对于春天一直满含憧憬。和煦的春风、垂柳的新芽、含苞的花朵都让人们从冬日寒冷中解脱出来,感受生命的复苏。
   古画中有很多佳作描绘春景,其中《早春图》为北宋宫廷画家郭熙的晚年之作,该图采用全景式构图法,将早春北方山林的气势雄伟描绘得淋漓尽致。山峦间飘渺的雾气、潺潺流动的泉水以及人物的活动共同描绘出冬去春来的生机景象。
郭熙《早春图》,绢本设色,158.3×108.1cm,北宋,台北故宫博物院藏

      而南宋画家刘松年也曾描绘杭州四时美景。其中,春景图描绘堤边庭院的红情绿意:桃花盛开、杨柳依依。朦胧的远山与之遥相呼应,春意美景跃然纸上。作品中,两位侍者牵着马在小径上漫步,主人在庭中端坐赏景。身处如此美景中,想必是心旷神怡,沉醉其中。

刘松年《四景山水图》(春景),绢本设色,25.8×26.4cm,南宋,北京故宫博物院藏

   虽然新绿的垂柳是春景中的配角,但柔暖的枝条、似雪的柳絮足以让人们联想到春天的生机与活力。在南宋时期作品《垂柳飞絮图》中,一笔画出的柳枝柔中带韧,细笔勾勒汁绿填充的柳叶清新脱俗。画家用枝条将画面分割开来,更显柳条在春风吹拂下的摇曳生姿,同时也使得画面整体协调统一。

佚名《垂柳飞絮图》,绢本设色,25.8×26.4cm,南宋,北京故宫博物院藏

   南宋画家所作的《湖山春晓图》在构图方面也颇具特色。该图构图新颖,虚实结合。上半幅图为实景,描绘春雨滋润下的山林。下半幅图为虚景,大面积留白凸显西湖的浩渺。左下角挺拔的巨松不仅使画面结构更加均衡,同时也衬托出春日西湖的水天一色,传递出静谧悠远之感。

陈清波《湖山春晓图》,绢本设色,25×26.7cm,南宋,北京故宫博物院藏

   明代画家仇英与董其昌也曾经描绘过山中春景。仇英所作的《桃村草堂图》将青绿、石绿与墨色结合,春日的生机跃然纸上。图中老者襟带随风飘动,更显山间静谧。
仇英《桃村草堂图》,绢本设色,150×53cm,明代,北京故宫博物馆藏

   并非所有的春景图都描绘春和景明、心旷神怡的景象。一幅画作不仅是画家所见景物的再现,同时也反映作者当下的心境。《高逸图》为董其昌晚年所做,该图并未刻画春日暖意;相反,通过描绘冷寂空阔的山林从而抒发画家历经劫乱的悲凉心境。

董其昌《高逸图》,纸本墨笔,89.5×51.6cm,明代,北京故宫博物院藏

   人生一世,劫难与悲痛总会随着时间平复。清代画家吴历接连遭受丧母、丧妻之痛。《幽麓渔舟图》应为他心情平复所做,画中描绘了江南水乡宁静的春景。画面左侧为虚景,描绘了烟云笼罩下的湖水;画面右侧则为实景,刻画耸立的山石与曲折的树木。左右景致虚实结合、统一协调,给予了观者良好的视觉体验。

吴历《幽麓渔舟图》,绢本墨笔,119.2×61.5cm,清代,北京故宫博物院藏

鸟语花香

   花鸟亦是春景图中必不可少的素材,自宋代起,花鸟画更加完善。宋人所作的《碧桃图》正是通过描绘娇艳的桃花以及含羞的花苞来传达出浓浓春意。花瓣采用多层晕染的画法,四周搭配嫩叶,画面整体清新雅致。
佚名《碧桃图》,绢本设色,24.8×27cm,宋代,北京故宫博物馆藏。图中盛开的碧桃红白相映、枝叶扶疏、娇柔妩媚。

   早春开放的桃花如同羞涩的少女,随后盛开的牡丹则更加成熟大胆。陈道复笔下的牡丹采用墨分五色技法,运用不同深浅的墨色描绘出春意下的国色天香。相较于陈道复,赵之谦的《牡丹图》更加华丽富贵。赵之谦将篆刻手法融入绘画技法,同时吸取西洋画的色彩运用,使得画面整体别具一格。
陈道复《天香图》,金笺墨笔,18×49.7cm,明代,北京故宫博物馆藏


赵之谦《牡丹图》,纸本设色,174.5×90.5cm,清代,北京故宫博物院藏

   汪士慎则更为“贪心”,他将梅、兰、竹共同放置在险峻的山崖中沐浴春风。野外的环境更加凸显花的生命顽强。
汪士慎《春风三友图》,纸本墨笔,77.5×37.9cm,清代,北京故宫博物院藏

   海棠花也时常入画,宋代《海棠蛱蝶图》中,海棠迎风摇曳,枝干呈现“S”形。蛱蝶沉醉在迷人的春风和海棠的芬芳中,随风起舞。画家精准地抓住了这一动态瞬间,使得该图具有别样美感。
佚名《海棠蛱蝶图》,绢本设色,25×24.5cm,宋代,北京故宫博物院藏

   春江水暖鸭先知,禽鸟与游鱼也是春景图中必不可少的素材。宋代花鸟画不仅强调写实,同时也注重画家内心情感的表达。
   例如,宋代画家所作的《绣羽鸣春图》,描绘一只单足站立的鸟儿。脱离背景单独存在的鸟儿并未让观者感受到春日的生机,相反会体会到作者的孤寂之感。值得一提的是,画家借鉴人眼的画法,从鸟儿传神的眼睛中更加突出凄楚悲凉的心境。
佚名《绣羽鸣春图》,绢本设色,25.7×24.1cm,宋代,北京故宫博物院藏。本幅无款识,钤鉴藏印“宋犖审定”。裱边题签:“宋人画绣羽鸣春”


朱耷《杨柳浴禽图》,纸本墨笔,119×58.4cm,清代,北京故宫博物院藏


华嵒《桃潭沐鸭图》,纸本设色,271.5×137cm,清代,北京故宫博物院藏

   游鱼也时常在春景图中出现,清澈的溪水中,自在嬉闹的鱼儿让人心生向往。宋代画家所作《春溪水族图》中,鲢鱼自在畅游、鲶鱼灵活摆尾、鳜鱼昂首向上。三条鱼儿动态的身姿以及漂浮的海藻衬托出春水的清澈见底,整幅图轻巧灵动。
佚名《春溪水族图》,绢本设色,24.3×25.5cm,宋代,北京故宫博物院藏

春中人物

   春天来临,古人的生活也变得丰富多彩起来。隋代画家展子虔将江南早春之景描绘成动人的画卷,远处山峦起伏,图中湖水碧波荡漾,近处堤岸枝树丛生。该图大面积使用青绿染料凸显春日的生机,画面整体层次分明、协调统一。
展子虔《游春图》,绢本设色,43×80.5cm,隋代,北京故宫博物院藏

   随后,盛唐画家张萱所作的《虢国夫人游春图》也是春游题材的经典佳作,该图将盛装出游的虢国夫人及其随从刻画得细致入微。人物的妆发、轻薄华美的衣着不仅再现盛唐时期的风貌,同时也巧妙地点题。作者虽没有直接画春,但是春衫、轻快的马蹄以及人物的神情,早已透出春机。
张萱《虢国夫人游春图》,绢本设色,51.8×148cm,明代,辽宁省博物馆藏。原作已佚,现存的是宋代摹本。


张萱《虢国夫人游春图》(局部)

   文人雅士的春游则有所不同,他们看中的并非外在的华丽与富贵,更重要的是内心的平静与富足。宋代画家马远的《山际春行图》,描绘了文人漫步在春日静谧的山径中的场景。图中柳树的枝条随风摇曳,桃花蓓蕾初绽,林中小鸟欢快嬉闹。
马远《山际春行图》,纸本设色,27.4×43.1cm,宋代,台北故宫博物院藏


马远《山际春行图》(局部)

   春日里自然少不了娱乐活动,约上三两好友,共度时光也是不错的选择。身份尊贵如帝王,也按捺不住春日的诱惑,同市井百姓一样享受嬉闹间简单的欢乐。
李嵩《明皇斗鸡图》,绢本设色,42×37cm,南宋,美国纳尔逊博物馆藏

李嵩《明皇斗鸡图》(局部)

   《胡骑春猎图》则描绘的是胡人春日出猎的场景,戈壁的春天没有鸟语花香,却有别样的粗犷与豪迈。画面上方有一人骑马飞驰,两只飞禽激烈追逐,底部有一行人马驻足观摩。画面整体虚实结合、层次分明,凸显了画家巧妙的构思。
陈居中(传)《胡骑春猎图》,绢本设色,24.1×27.3cm,南宋,美国大都会艺术博物馆藏

   你是否还记得小时候对于春天的期待?从春天绽放的第一朵花开始,就盼望着与小伙伴们一同春游赏景。长大之后,春天的来临似乎变得微不足道,只是提醒我们更换冬衣。从古画中,不仅可以欣赏古人眼中春日之美,同时也可以领悟古人活在当下的哲学。欣赏古人佳作后,你是否也想慢下来,一探春光?


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