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众家评说刘知白
2012年06月06日 23:53:44 作者：N/A
他当然是中国20世纪艺术史上一位很重要的艺术家，尤其是20世纪下半期。虽然他很早就开始创作，但他的创作盛期在50年代之后，到了70年代、80年代、90年代，达到一个更成熟的阶段。在当时他是一个没有被重视的画家，因为他处在贵州，在边缘。在世的时候没有受到重视，这是有很多原因的。生前有名的艺术家往往都在大的都市，像北京、上海、南京、西安等等，刘先生在贵州这样的边远地区，不被人重视。但作为中国美术史来说，他是很重要的一个画家。
—邵大箴（中央美术学院教授，美术史论家）
我认为刘知白把泼墨在山水画上的运用，达到了一个相当高的高度，现在还没有人达到他这个高度。如果说黄宾虹把积墨法发挥到了极致，那么刘知白把泼墨和破墨二法在山水画里发挥到了极致。刘知白是一个肯定会被历史肯定下来的人物，他的作品肯定会成为新的传统，作为中国绘画大传统的一部分。
—李世南（著名画家）
我们从他的画作自身来领悟出他的秉性与经历。进而去认识一种民族绘画的个性特质与一种民族文化的时代精神。也许闲静少言是知白先生的脾味，也许淡泊名利是知白先生的个性，也许钟情书画是知白先生的秉赋。但最终使我们认识这些并由此而敬重知白先生的，却是他在绘画上表现出来的一切。特别是那作为中国画骨骼与魂魄的笔墨情境。
—陈绶祥（中国艺术研究院博士生导师）
刘知白是一直在沿着古法耕耘的一个老先生，也是20世纪30年代以来，没有谁能替代的这么一个老先生。他的艺术功力相当深，法度很严谨；他的画宁静，纯粹，很精彩，在当代没有人可比。这是多少年来一大家！
—程大利（中国美术出版总署总编，山水画家）
直追徐渭！用我自己的语言来评价他，就是：尽情尽性，极致发挥！这就是我对知白老人大写意泼墨画的感受。另外他画得真是清润而浑然，正好是两种矛盾的东西，他能够统一在画面上。看得出他行笔的路线，看得出他用笔的痕迹，所有的这些都是他的心性的流露，而不是做出来的。知白老人的用笔，就是他存在的价值。新的模式，新的创造，新的语言，是心性的，是自我的，是直承传统的，视觉感受是实在的。对于宣纸和水墨特性的发挥，徐渭以后，当推刘知白老人。
—范扬（中国画研究院专职画家）
笔墨的解放使泼墨真正成了心性的直接载体，泼墨的升沉跌宕也就是刘知白文化情愫和观道情怀的起伏聚散，泼墨的生成过程也就是刘知白风骨人品和精神气脉的展开过程。在文人画脉中，刘知白将泼墨画之“泼”（消融笔踪）推到了最后的极端。
—刘骁纯（中国艺术研究院美术学导师）
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