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刘知白其人其画其心 之一

2012年06月06日 23:52:50    作者:N/A
    刘知白早年对石涛的一种喜爱,实际上是在寻找自我过程中间,一个过渡。另外他毕竟是一个对中国古典有想法的人,比如说古凤阳有位大画家叫崔白,他叫知白,不仅仅把他看做知白守黑,那就太具体了。实际上四大画僧,他们对于宋元一些大家笔法,也就一带而过,可以说一代不如一代。因此从中国传统来看的话,我想高峰应该还是在宋元。这个四大画僧以后的文人画派,是一个重要的支流,不应把他看作中国画唯一的一个传统。知白老的画有他自己独特的追求,至于他求得了多少,他求得了什么,历史会回答。因为现在还早,他本身也还在发展中,但是可以肯定他能走出石涛,这就是他跟别人学石涛不同的地方。我觉得老人晚年是非常寂寞的,他跟贵州地方是很难对话的,尤其是文化之间的对话。
    刘老属于一个慢慢积累,缓慢进步,跟自己较量,跟大自然较量,向古人学习,这样一步一步走过来的一个画家,因此他的画可以说扎实。另外,从他的画里面能看到一个人在寂寞中试图从大自然中寻求安慰,在古人中寻求安慰。他60多岁的时候,也是中国人日子很难过的那个年代,在那个年代不用说是表现大自然,只要把人的本色保持下来,不去赶时髦,就已经很了不得了。他还有一条好处就是说他不靠卖画过日子,他要靠卖画过日子呢,商人要什么就要给他画什么,所以他比较多地保留了自己身上的清气。而这种清气比起石涛那一种出家人的清气,石涛能应付王公大臣,知白老就应付不了,与其说这是他不如石涛,实则是他比石涛高。是不是?这个话不敢说,因为石涛毕竟是古人。但是石涛的弱点,老先生没有,因此他得到了石涛的长处,避开了石涛的应酬,终于找到了自己,与石涛抗衡。他已经达到一种完全寂寞之境。刘老的画的全部价值在于他不重复古代的大师的技法,同时又在精神上和古人达到一种默契,这个默契他又没有忘记时间,仍满腔热情地在生活中寻找,寻找的本身造就了他的画。至于他到底找到了什么,都不重要,他是一个探寻者。他的画还告诉我们在长期的寂寞自守中间,这个探寻的路是非常漫长,非常艰辛的。刘老的可爱之处就是他跟大家一样是个凡人,是一个苦恼的凡人,想摆脱苦恼又无法摆脱,想寻找鸿运而又没有鸿运,可是他热爱大众、热爱读者、热爱老百姓,他的山也好,水也好,毕竟有他自己的人生体验。    
 
柯文辉 2002.8 于北京慧新里寓所

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