贤山

一

　　张江舟的画，造型生动传神、笔墨娴熟精到，不过，这些均不必多言，因为在这方面，张江舟的画是有口皆碑的。

　　张江舟的画较他人而非同一般的个性特征，是他对中国画材料肌理的特殊把握及其画面中鲜亮的光感，而这种鲜亮的光，使他的画作具有了特殊的清爽酣畅感——这在张江舟近期的人物画创作中表现得尤为突出——一言以以蔽之，落定在他的画面中的笔墨色彩，犹如名贵宝石一样，从画面肌理内部映透出一种令人心胸豁然开朗的辉光，极具迷人魅力。中央美院副院长、著名美术理论家兼批评家范迪安先生曾说张江舟的画，其画面闪现着令人难以琢磨的高级的“亚光”，其实，这就是指上述那种“犹如透出名贵宝石一般的光泽”而言的。

　　张江舟的画，张挂于墙，满壁生辉。重视材料，探索中国画传统工具语言表达的潜在可能性，尽最大可能挖掘出笔墨宣纸所能表现出的材质美，不断叩问笔墨的造型的多种可能性，是张江舟长期以来不断孜孜以求的一个永不疲倦的课题，但他绝不是盲目地在水墨语言方面瞎撞，所以他的画的“满壁生辉”，是还有其它的另外的涵义的。

　　首先，张江舟认为，以往，中国传统笔墨材料性能开发，虽已经达到了很高的高度，但还有很大的发展空间，他一贯认为，在当代，艺术创作的精神内涵肯定是第一位的，但如果忽略了对技术语言的研究，也是一个严重的问题。他曾说：“中国古代的文人水墨，其发展经过了很长时间的历史衍化，但相对古老的农耕时代而言，我们现在面对的是一个的崭新的时代，而中国画在20世纪形成的一些新传统，在笔墨材料性能开发是有所忽略的，近20余年发展起来的现代水墨，虽于这方面有所探索，但历史尚短，所以应该说在材料开发方面，还是有极大的发展空间的。”他说：“我的理解是，既然我们现在还用宣纸，还用中国的毛笔、中国的墨色，那么这些材质本身性能的开发，就仍然是一个需要长期付出努力的课题。”

　　其次，张江舟认为：“在开发中其形式因素的借鉴不仅是传统文人笔墨的，而且包括民间、西方的，重要的是这个借鉴，与笔墨技巧，与精神内涵是一体，不矛盾的。”为此，他如是说：“对材料本身特性的研究，不仅仅是技巧上的开发，如何和当代人的精神，与当代人的审美感受结合，并使之与当代文化的大背景找到有机契合，这是现代水墨画、当代水墨画家应当不遗余力大力探索的。”

　　可以说，正是在如上意义上，我们认为，由于张江舟能立足较高的文化层次看待艺术上的探索与创新，既不忽略技术语言方面的探索，又十分重视艺术创作中的精神内涵，所以他的艺术追求，虽然重视了对水墨材料语言开发的探索，但并不仅仅是增加了其语言的噱头，添加了表现手法的花招，我们看他的画作，能很容易发现，其精神内涵与材质技法语言之间所构成的视觉张力及文化意指性的亲密结合，正应当是当下中国国画发展的必由之路之一。

　　张江舟一贯认为，艺术上要精益求精，绘画艺术要有大气象，视觉上要有大的冲击力。他曾说：“看

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