“海内多贤俊，丹青艺事高。”借周退翁句，我以为浙江青年画家金心明是一位“艺事高”的“贤俊”；他的“艺事高”，高在诗书画印兼善，高在笔墨技巧和艺术境界俱佳。

“认识”金心明其人其画，始自2001年初浙江省群众艺术馆主办的“世纪之春——浙江青年国画家提名展”，后在西泠印社出版的同名画文合集上读到他的画作及文章（《心象臆语•山水画创作杂感》）。他的画和文，对于我产生了较大的吸引，感到他之画笔墨独具，造境奇逸，他的文章识见甚深。二者相融，似属“才子型”画家。

近时，从友人、青年画家章耀（供职于海宁徐邦达艺术馆）那里，见到了金心明为他的一幅山水小卷写的一首古风体诗歌的原迹。朗读数遍后，感到惊奇钦服，惊奇的是这位才子如此多才多艺，钦服的是“老我无才思”，金的年龄恰小我一半（35∶70）。
题曰：
奇思奇拙呈奇逸，铁笔如棘墨韵滋。忽从天外得知音，相与常自问别离。一丘一壑一开合，独赏不释费凝思。眼明复见此小卷，骨秀神寒树一枝。横愈二尺直六寸，右丞榘矱工部诗。画不一笔与人同，磊磊写出满烟岚。烟岚渺渺难入时人眼，纵恣由心岂寻常。簌簌冷风吹枕边，离离疏影陈纸上。展图愧无冰雪篇，奈何吾侪察察，但覩章耀落墨响铿锵。乙酉初秋晴日，章耀兄寄所制《逍遥游》小卷嘱题，因凑俚语十八句以应。即乞正之，弟心明谨识。

金的这首诗，构思甚为精巧，题意开展充分，面对章耀之画，大处着眼，小处落笔，叙之议之、评之赞之，展现两人情谊，深化审美欣赏。以“奇思奇拙呈奇逸”为起句，点到章耀画中的独特绘画语言：“画不一笔与人同，磊磊写出满烟岚。”作为画家和“准诗人”，金心明诗篇中自然提到唐人王维和杜甫，自然会想到王维的“诗中有画，画中有诗”，想到杜工部咏画的长诗（如《韦讽录事宅观曹将军画马图》、《丹青引赠曹将军霸》）。十八句诗，自出机抒，佳句叠呈，如“忽从天外得知音，相与常自问别离”，“簌簌冷风吹枕边，离离疏影陈纸上。”……情景交融，延展画意而升华，且“诗不一句与人同”。这首题画诗，我曾呈髦年老诗家陆秉仁先生过目，陆师曰：“此诗首尾呼应，诗思精细。铺叙画景，条理井然。句法多变，而合于古诗写作技法；出于而立之年青年人的手笔，不易也！”

金心明与章耀相识，为时不过四年多，始于“浙江青年国画家提名展”（2001年），画风与气质、追求的相近，使两人“同心相应”，遂成为知交。四年前这次艺术盛会的学术主持人、美术批评家范达明先生，在长篇学术总结性文章（《新世纪中国画的春天——读浙江青年国画家及其作品》）中，将金与章两人“拉近”，他说：“金心明与章耀两人身上与作品中表现出来的传统文人画家的气质就显得最强，两人的山水画风格亦较为接近：比较注意运用传统笔墨的造型手段来表达自然山水的气势、气韵，表达自然生命的活力，同时也注意发挥山水画在题材意蕴、构图章法、笔墨技法上的表现力。”对于他们两位青年画家来说，能够对中国山水画的千年传统有一个比较透彻、比较充分的价值估量，就是使自己未来的发展建立在了最可靠最扎实的基点上。一个青年画家，尤其是一个青年中国山水画画家，有这样一点认识与没有这样一个认识，绝对是不一样的。心明与章耀有缘，他们互尊互信，同于艺坛“逍遥游”。2005年春，他们合出了一本集子：《章耀画古意山水册•金心明书陶诗十二首》，真谓诗画同辉。