黄庭坚《诸上座贴》自解

临者：汪永江

黄庭坚总结自己的草书发展过程时说：“余学草书一十余年，初以周越为师，故十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁子美书观之，乃窥书观之，乃得古人笔意。其后又得张长史、僧怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙。”《诸上座帖》是其最晚年（仅比《廉颇蔺相如列传》略早）的代表作，在作品空间感的开合对比度上，以及时间感的行笔节奏变化上，形成大幅度的跨跃，使时间与空间之间的张力上实现了极大的推动与完美的匹配。其所谓“乃窥笔法之妙”，可谓之以篆书用笔作大草，使转处方圆并济，内恹与外拓兼容；笔意先收后放；笔势于空中往来幅度越大而其中逆入越深。

要临好黄庭坚大草，先要参考张旭、颜真卿行草用笔使转，此为其点而骨架之所本；再借鉴怀素接笔处，此为其笔势呼吸之所用。行笔过程则出于柳公权《蒙诏帖》，其间细致入微，丝丝入扣。虽然通篇节奏起伏极大，忽疾忽徐，笔势腾挪跳跃，笔触变化万千，但行笔过程从容不迫，不必急于完成，需着力于细节处的倾诉，精微处尤其耐人寻味。为使节临部分成为形式完整的作品，余之临作改用册页的格式，空余起首，先用实，中段用虚，最后以虚中渐实结尾。为使画眼避开正中，矛盾冲突对比激烈的视觉核心放置于第四开偏左。